第一章 緒 論

本書是站在現(xiàn)代觀念的角度來審視傳統(tǒng)的“影視文學(xué)”，也是從中文專業(yè)知識的角度擴(kuò)大視角，觀照當(dāng)代大眾傳媒背景下的影視文學(xué)創(chuàng)作，同時(shí)還將探究文學(xué)與影視交叉而產(chǎn)生的關(guān)聯(lián)形態(tài)——影視文學(xué)。

第一節(jié) 影視文學(xué)的傳統(tǒng)概念

“影視文學(xué)”屬于傳統(tǒng)經(jīng)典概念的說法。由于傳統(tǒng)對電影的理解還是認(rèn)為它是藝術(shù)形式的一種，并認(rèn)定電影產(chǎn)生于文學(xué)劇本和戲劇傳統(tǒng)，又順乎自然地認(rèn)為電視是電影的延伸，因而也必然屬于藝術(shù)范疇之中，故而長期以來，一般意義上的“影視文學(xué)”就偏重于文學(xué)層面的意義把握，書面形式的影視文本的獨(dú)立存在成為可能，閱讀文字含義中的“影視文學(xué)”就具有特殊的價(jià)值。在書面?zhèn)鞑r(shí)代，影視文學(xué)的文本概念肯定不同于當(dāng)今媒介傳播時(shí)代的概念，孤立的看待文學(xué)劇本，僅僅把文學(xué)表現(xiàn)形式和文字內(nèi)涵表現(xiàn)作為研究對象，只重閱讀的效果而忽略影像表現(xiàn)效果的問題，顯然在一定程度上偏離了當(dāng)今“影視”是視聽藝術(shù)的特殊性認(rèn)識。

一、書面?zhèn)鞑r(shí)代的文本攝念的合理性

必須承認(rèn)，在以戲劇表現(xiàn)為傳統(tǒng)的影視藝術(shù)觀念中，影視文學(xué)必然是既可演出拍攝又可作為案頭閱讀的文學(xué)形式，文學(xué)性的功能被大大強(qiáng)化不可避免。通過書籍傳播文明是造就文化的主要方式，文字閱讀是人們天然認(rèn)同的文化接受方式，而幾千年的文字閱讀傳統(tǒng)，培養(yǎng)人們憑借文字的描繪來想像、聯(lián)想而體味劇本的藝術(shù)意蘊(yùn)，文學(xué)的想像空間遼闊而深邃。從這一意義上，“影視文學(xué)”的基本概念順乎自然。它是文學(xué)的，首先需要文字閱讀的規(guī)范，遵循文字傳播的固有規(guī)律，判斷文字的法則自然決定著它的生死。當(dāng)今世界影視時(shí)常聽到的沒有文學(xué)本而現(xiàn)場拍攝的方式幾乎是不可想像的，而依靠放映成品來判斷藝術(shù)的高下多少是匪夷所思的，因?yàn)椤坝耙曃膶W(xué)”的約定默契是文學(xué)閱讀的前提。而閱讀個(gè)性的差異還將帶來各異的藝術(shù)發(fā)揮空間，由之，一千個(gè)觀眾就有“一千個(gè)哈姆雷特”的說法順乎自然產(chǎn)生。而影像藝術(shù)的形象確定性、音畫明晰性與之差距不是在毫厘之間。書籍文字時(shí)代的影視文學(xué)充滿了書卷氣和想像力，符合那些時(shí)代比較單一化的文化背景和讀解需要。

于是，傳統(tǒng)的影視文學(xué)在概念中便鑄就了可以忽略聲畫表現(xiàn)的價(jià)值存在，重視閱讀文本的優(yōu)美，或者兼顧影像文本可視性的閱讀文本的風(fēng)格體現(xiàn)，成為影視文學(xué)有所偏廢的合理理由。研究者也本能地更多從閱讀文本人手分析剖解，文學(xué)的批評和文藝學(xué)的理論術(shù)語在一些時(shí)候主宰著影視文學(xué)的研究領(lǐng)地。一切都在合理的背景中合宜地存在，“影視文學(xué)”的文學(xué)本性十分顯赫。

二、影像藝術(shù)的確以影視文學(xué)為基礎(chǔ)載體

應(yīng)當(dāng)指出，這一形態(tài)的“影視文學(xué)”的早期理解還是有其根基的。影視文學(xué)的最終指向是影視成品，故影像藝術(shù)的確以影視文學(xué)為基礎(chǔ)載體。從因果關(guān)系來看，先有影視文學(xué)后有影視藝術(shù)的銀幕屏幕表現(xiàn)，但單就“閱讀”而言，則雙方的關(guān)系確實(shí)是某種程度的平行關(guān)系：影視藝術(shù)的閱讀概念包含了書面閱讀(影視文學(xué))和聲畫閱讀(影視作品)的不同，但實(shí)際上，包含在影視成品之中的影視文學(xué)根基左右著藝術(shù)成品的成色、含量。

三、“影視文學(xué)“是文學(xué)創(chuàng)作、欣賞思維的特殊研究范疇

在“影視文學(xué)”概念中，更多集中于文學(xué)創(chuàng)作層面的研究。由于具有文本的可讀性，細(xì)致分析創(chuàng)作思想、人物表現(xiàn)形態(tài)、情節(jié)變化線索、結(jié)構(gòu)表現(xiàn)方式等便成為可能。文字的刻印存在對于研究而言自是最為方便的，即便在進(jìn)行電影成品分析的專業(yè)性頗強(qiáng)的研究中，也多有借助文學(xué)劇本的文字引述來剖解的慣例。而關(guān)于影視內(nèi)涵的分析更多需要從文字出發(fā)、注重影視文學(xué)的“文學(xué)”含義和創(chuàng)作中的文學(xué)意味成為不言而喻的重要方面。