中國現(xiàn)代文學(xué)作品選收錄了小說、詩歌、散文、戲劇諸文體,包括各種風(fēng)格流派的代表作,部分曾在當(dāng)年產(chǎn)生重要影響或引發(fā)爭(zhēng)議的作品,以及臺(tái)港澳地區(qū)作家的代表性作品。
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《傷逝》作者:魯迅
1、《傷逝》中悲劇產(chǎn)生的原因。
有社會(huì)根源和思想方面原因。
①封建性舊社會(huì)的壓迫是造成悲劇的社會(huì)根源。《傷逝》以子君的悲劇控訴了封建舊社會(huì),表現(xiàn)了徹底的反封建精神。這是作品一方面的思想意義。
②悲劇主人公接受和信奉個(gè)性解放思想是形成悲劇思想方面原因。在封建性的黑暗社會(huì)里,戀愛和婚姻不是一個(gè)孤立的問題,不可能僅靠著個(gè)性解放得到解決。它只能是整個(gè)社會(huì)解放的一個(gè)組成部分。這是作品另一方面的思想意義,也是作品深刻而富有時(shí)代意義的思想特色。
2、分析子君形象。
子君是五四時(shí)期青年知識(shí)女性的形象。她受過“五四”新思潮洗禮,接受了個(gè)性解放思想,而她只是在婚姻自主的膚淺意義上理解。她又“還未脫盡舊思想的束縛”,沒有婦女要經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的思想。
子君形象的意義魯迅正是通過子君的悲劇,控訴了封建勢(shì)力對(duì)婦女的壓迫的慘重,并深刻揭示了個(gè)性解放不是婦女解放的道路。這是子君形象的意義。
3、《傷逝》的心理描寫。
深刻細(xì)膩的心理描寫,是《傷逝》的藝術(shù)特色之一。
小說并不重在事件過程的敘述,而把筆力著重放在人物感情世界和心靈波瀾的抒寫上。對(duì)涓生,采取的是心靈自剖的方式細(xì)微地表現(xiàn)他的內(nèi)心世界及其感情變化過程。對(duì)子君的心理描寫,多通過神態(tài)、動(dòng)作、細(xì)節(jié)描寫,尤其是神態(tài)描寫。
4、《傷逝》的抒情特色。
濃烈的抒情是小說的主要藝術(shù)特色。這和以敘事為主的如《阿Q正傳》是迥然不同的。作者還運(yùn)用了多種手法抒情。①寓情于景,情景交融。②反復(fù)詠嘆,層層遞進(jìn)。③通過奇異的想象,把感情形象化。④細(xì)節(jié)描寫。(如阿隨棄而復(fù)歸,這一情節(jié)雋永感人。)⑤語言。
《春風(fēng)沉醉的晚上》作者:郁達(dá)夫
1、分析《春風(fēng)沉醉的晚上》的自敘傳特點(diǎn)。
自敘傳特點(diǎn)重要表現(xiàn)在兩個(gè)主要人物身上。
概括而言,作品的兩個(gè)人物,在“我”身上作者投入了自己的影子,抒發(fā)自己的感受;而陳二妹的形象,則帶有“我”的情緒色彩。
2、《春風(fēng)沉醉的晚上》中“我”和陳二妹交往可分幾個(gè)階段?
我和陳二妹的交往,就陳二妹而言,分為四個(gè)階段。①疑懼,戒備。這是開始階段。②信賴、同情。③責(zé)備、規(guī)勸。④消除誤會(huì),友誼升華。
3、《春風(fēng)沉醉的晚上》表達(dá)了什么思想?
《春風(fēng)沉醉的晚上》通過知識(shí)分子“我”和女工陳二妹的生活境遇,相互交往的描寫,表達(dá)了這樣的思想:①知識(shí)分子和工人,在舊社會(huì)同在社會(huì)地層,有著相同的命運(yùn)和遭遇。②歌頌了知識(shí)分子和工人的真誠友誼。
4、《春風(fēng)沉醉的晚上》結(jié)尾部分的景物描寫有何特點(diǎn)及意義?
①景物描寫的特點(diǎn)是景中寓情,有些景物描寫具有象征意味。如“天上罩滿了灰白的薄云,同腐爛的尸體似的沉沉的蓋在那里”,令人想起黑暗腐爛社會(huì)。
②(景物描寫的意義)景物的陰暗色彩,蘊(yùn)藏著知識(shí)分子不能把握前途的無限哀愁。
5、為什么說《春風(fēng)沉醉的晚上》已有較多的現(xiàn)實(shí)主義因素,是郁達(dá)夫小說創(chuàng)作的一個(gè)突破。
郁達(dá)夫在這之前的小說,一般只有一個(gè)主要人物,如代表作《沉淪》等等。唯一的主要人物是作者的自畫像,主觀性抒情構(gòu)成郁達(dá)夫早期小說的浪漫主義特色。
而《春風(fēng)沉醉的晚上》則有兩個(gè)人物,“我”是作者的自畫像;陳二妹雖帶有“我”的情緒色彩,但是作者自己以外的人物和現(xiàn)實(shí),已越出了作者自己。因此小說在浪漫主義中已有較多的現(xiàn)實(shí)主義因素。陳二妹和“我”的形象具有同樣重要的思想和藝術(shù)價(jià)值。這是郁達(dá)夫小說創(chuàng)作的一個(gè)突破。
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