中國教育在線整理自考寫作（一）考點：如何改變敘事空間，以供考生復習。

改變虛構故事的空間問題，即是尋求在小說文本世界中的敘述視角問題。

現實世界是物理狀態(tài)的，無方位的。空間感是在人的進入之后才會產生的，而人的視界是有限的，他不可能看盡人世的方方面面，也不可能看清楚所有的細節(jié)。所以，小說世界在有人進入之后，獨特的視角對展示空間感就顯得尤為重要。

敘述空間的呈現方法，一般根據敘述者與人物形成的視角關系，存在三種類型的敘述視角：無聚焦或零聚焦、內聚焦、外聚焦。

1.無聚焦或零聚焦

即是敘述者說的比任何人物知道的都多。用數學公式表示為：敘述者≥人物。例如：

《三言二拍》中的《二刻拍案驚奇》卷之一 “進香客莽看金剛經 出獄僧巧完法會分”開頭是這樣敘述：

話說上古倉頡制字，有鬼夜哭。蓋因造化秘密，從此發(fā)泄盡了。只這一哭，有好些個來因。

從敘述者與被敘述的人物關系上看，顯然，敘述者扮演著一個無所不知的角色，對創(chuàng)字的秘密，遠古的鬼神之事都知道。大多的傳統(tǒng)小說都喜歡用這種無聚焦方式來講述，尤其是古典小說的敘述者通常是扮演一個說書人的角色，講述歷史演義和民間傳說等。現代小說中，也有很多作者喜歡用這一聚焦方式，來講述一些親歷親聞的事。這個時候，敘述者總是站在一個時間的制高點上，講清所有的過往之事。

2.內聚焦

即是敘述者只說某個人物知道的情況。用數學公式表示為：敘述者=人物。這種情形又分為三種不同的情形：

固定式：就是在小說講述過程中，敘述者始終只是固定在一種身份上。現代小說中的日記體，自傳性，書信體等就屬于這種情形，如魯迅的小說《傷逝》，郁達夫的小說《春風沉醉的晚上》等，敘述者即為主人公“我”，講述“我”所知道的一切，無論是外在行為還是內心情緒，均可通過“我”的視角表現出來。還有一種內聚焦是敘述者固定在小說中一次要人物身上，如魯迅的小說《孔乙己》，小說通過咸亨酒店的一個小伙計為敘述視角，來講述孔乙己的故事。但小說采取的是限制性的固定內聚焦方式，小伙計只是講述他所看到或聽到的孔乙己的事，至于孔乙己其他的事則無法一一講述。

不定式：就是在小說講述的過程中，敘述視角會變化不定，一會兒站在這一人物的角度敘述，一會兒又變換了一個人物視角來敘述。如錢鐘書的小說《貓》里的片斷：

“打狗要看主人面，那么，打貓要看主婦面了”頤谷這樣譬釋著，想把心上一團蓬勃的憤怒梳理亂發(fā)窠似的平順下去。誠然，主婦的面，到現在還沒瞧見，反正那混賬貓也不知躲到哪里去了，此刻也無從去打它。只算自己晦氣，整整兩個半天的工夫，全白費了。

這段小說敘述中，視角從第三人稱的敘述者的旁知視角轉向人物的內部視角，使得敘述從客觀一下子變得主觀了，充分呈現出人物的內心情緒。再比如魯迅的小說《離婚》里的片斷：

莊木三和他的女兒愛姑剛從木蓮橋頭跨下航船，船里面就有許多聲音一齊嗡地叫了起來，其中還有幾個人捏拳頭打拱；同時，船旁的坐板也空出四人的座位來了。…… 旁知視角

愛姑瞪著眼看定篷頂，大半正在懸想將來怎樣鬧得他們家敗人亡：“老畜生”，“小畜生”，全都走投無路。慰老爺她是不放在眼里的，見過兩回，不過一個團頭團腦的矮子：這種人本村里就很多，無非臉色比他紫黑些。愛姑的內部視角

莊木三的煙早已吸到底，火逼得斗底里的煙油吱吱地叫了，還吸著。他知道一過汪家匯頭，就到龐莊；而且那村口的魁星閣也確乎已經望得見。龐莊，他到過許多回，不足道的，以及慰老爺。他還記得女兒的哭著回來，他親家和女婿的可惡，后來給他們怎樣地吃虧。想到這里，過去的情景便在眼前展開，……莊三木的內部視角

這段敘述文字中，敘述者的視角從旁知視角到愛姑的內部視角再到莊木三的內部視角。

多重式：則是不同的視角聚焦到同一件事情身上。如一些書信體小說可以根據幾個寫信人的視點多次追憶同一事件，這種聚焦方式運用較少。

3.外聚焦

即是敘述者說的比人物知道的少。用數學公式表示為：敘述者≤人物。這類情形常在偵探，懸疑小說中出現。如一些驚險小說的開頭都是以這種方式來處理，使敘述帶有謎一樣趣味性。

現代敘述中視角會經常地變動，一部作品很少有固定的聚焦方式。這樣使得小說的敘述空間富于變化，情緒性和戲劇化十足，拉開了與一般的日常生活空間的感覺距離，獲得了藝術化的敘述效果。