中國教育在線整理自考寫作(一)考點:如何改變敘事空間,以供考生復習。
改變虛構故事的空間問題,即是尋求在小說文本世界中的敘述視角問題。
現實世界是物理狀態(tài)的,無方位的。空間感是在人的進入之后才會產生的,而人的視界是有限的,他不可能看盡人世的方方面面,也不可能看清楚所有的細節(jié)。所以,小說世界在有人進入之后,獨特的視角對展示空間感就顯得尤為重要。
敘述空間的呈現方法,一般根據敘述者與人物形成的視角關系,存在三種類型的敘述視角:無聚焦或零聚焦、內聚焦、外聚焦。
1.無聚焦或零聚焦
即是敘述者說的比任何人物知道的都多。用數學公式表示為:敘述者≥人物。例如:
《三言二拍》中的《二刻拍案驚奇》卷之一 “進香客莽看金剛經 出獄僧巧完法會分”開頭是這樣敘述:
話說上古倉頡制字,有鬼夜哭。蓋因造化秘密,從此發(fā)泄盡了。只這一哭,有好些個來因。
從敘述者與被敘述的人物關系上看,顯然,敘述者扮演著一個無所不知的角色,對創(chuàng)字的秘密,遠古的鬼神之事都知道。大多的傳統(tǒng)小說都喜歡用這種無聚焦方式來講述,尤其是古典小說的敘述者通常是扮演一個說書人的角色,講述歷史演義和民間傳說等。現代小說中,也有很多作者喜歡用這一聚焦方式,來講述一些親歷親聞的事。這個時候,敘述者總是站在一個時間的制高點上,講清所有的過往之事。
2.內聚焦
即是敘述者只說某個人物知道的情況。用數學公式表示為:敘述者=人物。這種情形又分為三種不同的情形:
固定式:就是在小說講述過程中,敘述者始終只是固定在一種身份上。現代小說中的日記體,自傳性,書信體等就屬于這種情形,如魯迅的小說《傷逝》,郁達夫的小說《春風沉醉的晚上》等,敘述者即為主人公“我”,講述“我”所知道的一切,無論是外在行為還是內心情緒,均可通過“我”的視角表現出來。還有一種內聚焦是敘述者固定在小說中一次要人物身上,如魯迅的小說《孔乙己》,小說通過咸亨酒店的一個小伙計為敘述視角,來講述孔乙己的故事。但小說采取的是限制性的固定內聚焦方式,小伙計只是講述他所看到或聽到的孔乙己的事,至于孔乙己其他的事則無法一一講述。
不定式:就是在小說講述的過程中,敘述視角會變化不定,一會兒站在這一人物的角度敘述,一會兒又變換了一個人物視角來敘述。如錢鐘書的小說《貓》里的片斷:
“打狗要看主人面,那么,打貓要看主婦面了”頤谷這樣譬釋著,想把心上一團蓬勃的憤怒梳理亂發(fā)窠似的平順下去。誠然,主婦的面,到現在還沒瞧見,反正那混賬貓也不知躲到哪里去了,此刻也無從去打它。只算自己晦氣,整整兩個半天的工夫,全白費了。
這段小說敘述中,視角從第三人稱的敘述者的旁知視角轉向人物的內部視角,使得敘述從客觀一下子變得主觀了,充分呈現出人物的內心情緒。再比如魯迅的小說《離婚》里的片斷:
莊木三和他的女兒愛姑剛從木蓮橋頭跨下航船,船里面就有許多聲音一齊嗡地叫了起來,其中還有幾個人捏拳頭打拱;同時,船旁的坐板也空出四人的座位來了。…… 旁知視角
愛姑瞪著眼看定篷頂,大半正在懸想將來怎樣鬧得他們家敗人亡:“老畜生”,“小畜生”,全都走投無路。慰老爺她是不放在眼里的,見過兩回,不過一個團頭團腦的矮子:這種人本村里就很多,無非臉色比他紫黑些。愛姑的內部視角
莊木三的煙早已吸到底,火逼得斗底里的煙油吱吱地叫了,還吸著。他知道一過汪家匯頭,就到龐莊;而且那村口的魁星閣也確乎已經望得見。龐莊,他到過許多回,不足道的,以及慰老爺。他還記得女兒的哭著回來,他親家和女婿的可惡,后來給他們怎樣地吃虧。想到這里,過去的情景便在眼前展開,……莊三木的內部視角
這段敘述文字中,敘述者的視角從旁知視角到愛姑的內部視角再到莊木三的內部視角。
多重式:則是不同的視角聚焦到同一件事情身上。如一些書信體小說可以根據幾個寫信人的視點多次追憶同一事件,這種聚焦方式運用較少。
3.外聚焦
即是敘述者說的比人物知道的少。用數學公式表示為:敘述者≤人物。這類情形常在偵探,懸疑小說中出現。如一些驚險小說的開頭都是以這種方式來處理,使敘述帶有謎一樣趣味性。
現代敘述中視角會經常地變動,一部作品很少有固定的聚焦方式。這樣使得小說的敘述空間富于變化,情緒性和戲劇化十足,拉開了與一般的日常生活空間的感覺距離,獲得了藝術化的敘述效果。