荊關董巨
中晚唐之際山水畫已有明顯的進步。五代時期一些畫家進而深入自然,創(chuàng)作了真實生動的北方重巒峻嶺和江南的秀麗風光。北方以荊浩、關仝為代表;南方以董源、巨然為代表,形成了兩種不同的風格和畫派,體現了此一時期山水畫的巨大成就。
荊浩筆下山水大多都是崇山峻嶺,層巒疊嶂,氣勢宏偉而壯觀。他在唐代發(fā)展起來的水墨山水的基礎上又有新的創(chuàng)造和突破。《匡廬圖》技法明顯的提高,表現了巍峨山峰及山腳下的幽居景象,筆墨皴法,全景式構圖,高遠、深遠、平遠兼具。在《筆法記》中他提出圖真,六要等觀念并在山水畫領域發(fā)展了六法論。
關仝是荊浩的追隨者,他多描繪關陜一帶山水,寫景繪形更為概括提煉,筆簡氣壯,景少意長,予人以深刻印象。所作《山溪待渡圖》和《關山行旅圖》,都畫出了北方深山中幽僻荒寒的氣氛。特別是《關山行旅圖》,峰巒峻厚而富變化,山腰云氣繚繞,山下板橋枯樹,野店荒村,具有濃郁的生活氣息。
董源所畫風光,煙霧迷朦,江湖縱橫,千巖萬壑,重汀絕岸,林木清幽,表現山巒起伏,江河縈回,煙雨空濛的江南風光,與北方荊關畫中雄偉險峻的山水相比,更加帶有秀美抒情的意趣。他的山水畫有水墨和青綠二體,尤其擅長水墨山水,傳世名跡《瀟湘圖》,《夏山圖》,《龍宿郊民圖》等,皆以水墨為主,皴擦點染并用,創(chuàng)造了披麻皴和點子皴等表現手法,成功地畫出山川遠近層次和氤氳氣氛,具有革新精神。董源的山水畫中點景人物多穿插貴族游樂或風俗情節(jié),具有宮廷繪畫的痕跡。
董源的追隨者巨然的山水畫筆墨秀潤,充滿田園自然風致。現存《層巒叢樹圖》等。